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奇幻现实主义的,壹出好戏

日期:2019-06-04编辑作者:摄制现场

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疯癫与文明

一群人在岛上困了几个月,终于发现路过的船只。黄渤和张艺兴已然在岛上完成了人生大梦,拥有现实世界里没能分到的那杯羹,如果回去,黄粱梦碎,他们就又会功亏一篑,重新沦落成在底层挣扎的穷人。

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所以当三人在山头一同看见船只的时候,王宝强幸福大叫,黄渤和张艺兴却面面相觑。王宝强一路高呼着回去报信,黄渤对着一棵树发泄,和张艺兴邪恶的小眼神一对上,答应了他的“疯子”计划。

小兴绘声绘色对众人描述:小王疯了!对着一块石头喊看见了一艘大船!一路跑一路高喊着有船有船。

一群人将信将疑,小兴下了一剂猛药:自从他不再是这个“王”以后,精神状态就不太稳定。

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虽然远在蛮荒岛屿、化外之地,但对于权势荣耀的渴慕,仍然是人人都可以理解的小九九,一句话就让众人多信了几分。

最终,他用非常荒诞的方式,弄实了小王“疯子”的身份。

你看,撬动人群怀疑一个人,污名化一个人,扭曲一件事情的真相,内里依靠的是猜忌、恐惧、恶意,外表呈现的却是一出热闹喜剧,这就是电影渗人又优秀的黑色幽默。

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文明秩序法则的边界,向来包含着定义疯癫、隔离疯癫的过程。少数知晓真相的人,被推到疯癫的界限之内,剥夺表达的自由和信任的力量,素来是文学传统里的经典母题。

古希腊神话里的特洛伊公主卡珊德拉,因为拒绝了阿波罗的求爱而遭到报复性惩罚,虽然卡珊德拉公主可以成功预言未来,却始终无人愿意相信她。

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王宝强的角色,当了王、失了势,终于有了非常有贡献的发现,看到了船,却被一群人认作疯子。

黄渤也一样,在张艺兴的半推半就之下,混淆了真假界限和底线。

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最终舒淇表白,唤醒了他最深的痛苦与真挚,他倒地不起号啕大哭“真的有船”,扯着王宝强来求证,被放逐已久的宝宝换了说辞:没有啊。

所幸,女神舒淇一直愿意相信他这个骗子。

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《一出好戏》里舒淇的形象,戴着花环有几分像波提切利《维纳斯的诞生》,完全是爱与美的女神。是马进高不可攀的初心、也是命悬一线的终极拯救。

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最后被界定为疯子的黄渤、王宝强,完成了救赎,一念成魔的小兴,却真成了“疯子”,安安静静坐在医院里,来看望他的于和伟等人一脸唏嘘。客串的管虎导演,在一旁带着病友们“左右左”做老年广播体操,分分钟戳中笑点。隐喻的深层内核,喜剧的流畅表达,贯穿始终。

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于是,小王用武力建立了原始野蛮的生存秩序,干活就有饭吃,不干活就要挨打,各种社会角色,手持棍棒的打手、歌功颂德的文人、默默无闻的劳作者纷纷形成。看到这里,我想起了威廉戈尔丁的《蝇王》,也是一群人流落荒岛,更可怕之处在于戈尔丁笔下的是一群少不经事的孩子。他们本来还保留着文明世界的规则,不久秩序真空和生存压力双管齐下,孩子们人性中恶的一面逐渐显现,暴力、杀戮和惩罚在分裂的小团体之间不断上演,最终酿成悲剧。

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结语

干掉老板、迎娶白富美,这样的“爽文”主题,却被黄渤导演拍出了魔幻现实主义的力度,隐喻和幽默并重,喜剧和反思兼具。

若再黑暗一丝,人们的嗜血相残就太致郁,若再欢快一丝,庞大的隐喻格局就会流于轻浮,《一出好戏》则很龟毛卡准了最难把握的度。

电影后半段黄渤的形象,如同受难的圣徒、也如同荒漠中的领袖。

众人所穿的床单衣服,是远航万里的水手同款,也是疯人院病人同款。纵使不能横渡海洋、不能飞越疯人院,谨小慎微的现实烟火里,真假虚实与疯癫,也依旧是一出好戏。

© 本文版权归作者  Lindsay木若君  所有,任何形式转载请联系作者。

最后,为黄渤的第一次导演尝试点赞,希望喜剧之王未来能创作出更多的黑色幽默喜剧,哪怕野心小一点,将一个点说到极致,都会是一出好戏。

“你们想永远呆在黑暗里吗?你们想见到光明吗?”

如果说《一出好戏》的前半段是马尔克斯《百年孤独》式的魔幻现实主义,那么后半段则是福柯《疯癫与文明》式的隐喻解读。

马进因为中了一张6000万的彩票,必须在90天内兑奖,所以他回到文明世界的动力是最足的。几次尝试未果,他看到漂在海上的北极熊尸体,不得不相信世界已经毁灭了。当彩票兑奖期结束的那天,上天似乎为了补偿他,下了一场鱼雨,他因此和弟弟小兴两个人也拥有了与另外两派分庭抗礼的资源实力。

美好的幻象还是血淋淋的真实?

起于底层无奈,转于黑色幽默,成于价值隐喻。

黄渤有自己的AB面,他的A面为众人所知,高情商的喜剧天王,有他参演的电影票房总能轻松破亿,在任何场合遇到刁钻的提问总能化险为夷从不冷场。他的B面却鲜为人知,《斗牛》《杀生》《上车走吧》这些没有大红大紫的影片,却在串联着黄渤演绎事业的B面,作为艺术的尝试,而不仅仅是作为表演的努力。

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三种社会模式的隐喻

《一出好戏》的真假结构,在于情节虽隐隐有几分魔幻,人性却是一针见血的真实。

马进(黄渤饰)和弟弟小兴(张艺兴饰)过着穷日子、日常买彩票,在参加公司团建时,突然发现中了六千万,但世界好像已经因为陨石坠落、海啸来袭而毁灭。团建的一群人也遭遇巨浪、被困荒岛。

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电影里虽然留了悬念“世界是否已经毁灭”,但并不注重打造真正的世界末日既视感,荒岛求生和《迷失》的坠落小岛不乏几丝异曲同工,但《一出好戏》又多了几分魔幻主义和荒诞色彩。

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导演兼司机小王(王宝强饰)开着一辆“冲浪鸭”旅游大巴车,海陆两栖、萌得像动画。

第九十天彩票过期,漫天大鱼从天而降,无数金黄的、鲜红的鱼,专门砸在黄渤和张艺兴头上,是高度象征化的表达。

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但整部电影里,群戏性格却非常现实。

王迅饰演的主任,活脱脱一副标准“小人”嘴脸,热衷当墙头草,捧高踩低当变色龙,号称吃素、在岛上能吃鱼却吃得比谁都香;李勤勤饰演的于姐是公司资深前辈,性格有几分像闲人马大姐,大咧咧什么事都出面打个哈哈,未必有信仰、出了事却捏着佛珠哭。

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寥寥几笔刻画出办公室众生相,又在荒岛求生中,重新塑造社会结构。

第一个阶段,是司机王宝强成为“王”,实行动物式管理,以原始的食物为驱动,以直接的武力为恐吓。人的动物性暴露无遗,“我从前在马戏团看过,耍猴三年,狗熊二年”,带着暴走保安随时发飙。

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第二个阶段,则是公司老板张总(于和伟饰)几起几落,从成功人士张总、沦落成被“王”呼来喝去的边缘人物,又重新成为岛上的“新贵阶层”。囤积粮食、占据资源、贩卖梦想。

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第三个阶段,是咸鱼翻身的黄渤和张艺兴,所建立起的理想乌托邦,这是一个真正的世外桃源,男耕女织其乐融融。

可惜美好总太短暂,“绵羊兴”害怕失去、筹谋黑化。

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几次结构迭代,前有于和伟在海滩岩石上绝望撒钱,后有张艺兴在大船三楼,眼神莫测、挥出大把货币一样的纸牌。

一群人从山洞搬迁到船中,也像是从原始社会向商业社会的过渡。

故事里的社会阶段在变,但人心的贪婪、暴力和诡诈,却没有变。

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于和伟饰演的张总,开场时和史教授寒暄,打手跟在身后,大胸女露西也自觉站在一旁。司机成为“王”以后,王迅拥戴完、迅速将“我们露西”推了过去。而于和伟东山再起之后,露西又暗戳戳滚回了他这边,小王落难时,她还辩解了一句“和我有什么关系”。

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细节很隐晦,但你看王的北极熊座椅、美女在侧,再看于和伟做生意起家的方式,一边是美女、一边是打手,嘴上卖情怀、手里下绊子。

史教授从陨石聊到诗词歌赋,又从人生哲学聊到生物学的繁衍问题,鼓励岛上的姑娘们和不同男人生孩子,这个时候于和伟身边贴着的姑娘,是另外一个,既不是前面的露西,当然也不是他家中的妻室。

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黄渤和张艺兴点亮全船灯光时,于和伟的副手,正在和一个姑娘亲热,突然亮灯、姑娘如同被捉奸、很慌。

电影里并没有用闲笔,来写黄渤、舒淇之外角色的情感线,但一两个镜头就隐隐勾勒了饮食男女复杂的情感纠葛,这是我以为的春秋笔法。

世界末日是假,人心鬼蜮却是真。

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© 本文版权归作者  Sabrina  所有,任何形式转载请联系作者。

这部电影在去年在某公司实习的时候很巧合地为它做过宣传,当时影片片名还没敲定。

在荒岛的环境里,既定的社会秩序遭到了解构,权力、金钱和美色在生存压力的逼迫下,纷纷退位。老板张总(于和伟饰)失去了对员工的统治权力,他在悬崖上将自己钱包里的一沓子人民币如同废纸一般丢掉,失去了流通性的纸币根本分文不值。权力被交接给了体力最好的司机小王(王宝强饰),他是退伍老兵会打猎生火,在现代社会不太起眼,但是在岛上却成了最重要的技能。

B.这种由原始欲望驱使的阶段无法持续太久,暴力管理、资源有限、坐吃山空的问题接踵而至,于是出现了第二个实质领袖——张总(于和伟)。于和伟老师是那种镜头一放到他眼前,你的目光瞬间就会被他带走,眉眼发梢都是戏的人。

一向顺从听话的小兴,在巨大的利益面前也动摇了人性,他威逼利诱张总写保证书,将现实世界的财富转移给他,因为张总并不知道有船只在附近,以为再也回不去了,所以才会愿意用所有财富去换取女儿的一个视频。小兴决定拉着马进两个人去搭船,将其他人都永远遗忘在荒岛上,回去继承张总的巨额财富。

A.在岛上人初步接受了自己流落荒岛事实时,一群人中开始出现第一个实质领袖——小王(王宝强),他生猛有力,体力超群,能带领着大家一起摘果子、挖野菜、捕鱼,带着大家填饱肚子。这其实代表了人类社会初期生存至上、野蛮生长的阶段。

全剧最大的反转出现了,本来手握彩票最有动力回到现实世界的马进犹豫了,因为他担心回去之后自己在岛上的权力、爱情、金钱会一去不复返,重归那个中年屌丝。于是,他和小兴一起污蔑说看到船的小王是“疯子”,在群体中污名化唯一一个说真话的人。小王像是一个不被村民理解,甚至被村民放逐的“先知”,占有真理的他却被集体的力量规训了,到头来自己也分不清到底什么是真实什么是虚幻。

一把火,将一切美好的幻象烧得干干净净,真实全部袒露,痛快!

影片前半部讲得是马进(黄渤饰)所在的一家公司在团建的旅途上不幸被卷入巨浪,所有人包括老板在内一起流落荒岛。

影片片名没定、也没定档就开始推广也还是挺特别的,处女座的黄渤把片名琢磨来琢磨去,定了《一出好戏》,看完发现戏里戏外,都是一出好戏。

现实世界是真实的嘛,还是只有当下所经历的一切才是真实的?满足自己的利益是善的嘛,还是一定要让位给多数人利益的善?在利益与伦理博弈的关头,黄渤选择了政治正确,他让马进将小兴的保证书扔在火堆,将象征着旧世界庇护体的大船一把火烧掉,吸引来救援船拯救了所有人。

片子的故事设定并不复杂,公司团建,不同阶层圈子不同的30人流落荒岛,不知道外面世界是否还在,面临着一系列生存困境,一个关于人性、关于的欲望的乌托邦式寓言故事。

在新的秩序里,现实世界的屌丝马进显现出了特殊的魅力,赢得了美女姗姗(舒淇饰)的芳心,姗姗爱上的究竟是马进这个人,还是仅仅是荒岛上作为首领慷慨大方的领袖马进?马进不愿去想,得过且过。可就在此时,一个偶然的机会,马进、小兴和小王却发现了离岛不远的现实世界的船只,原来人间并未毁灭,他们还有回去的希望。

生活loser的黄粱美梦

影片在此刻其实已经结束了,后面的爱情线和搞笑线都可以看作是满足商业片的必备元素,与黄渤的思考和叙事并无关联。在这一出好戏里面,黄渤用黑色喜剧的手法讲了一个看似简单实则复杂的故事,你可以将它看作是一个荒岛生存探险片,也可以看作是一个迷你的人类社会发展史,甚至可以看作是一个人性博弈的实验室。

张总造就的社会其实已经接近现代社会了,大家也逐渐习惯且乐得其中了,但是马进打破这种看似美好的幻象,试图带领大家走出舒适区,寻找新大陆。

司机小王是绝对的生存派,活下去就是王道,用体力统治一切。老板张总是尊严派,认为要有质量地活着,通过货币和交易控制其他劳力,自己却不劳而获。马进和弟弟却慷慨地把自己的鱼与其他人交换,他宣扬他们不仅要活着,不仅要有尊严,还要相信自己能够建立一个新的世界,他给了大家虚幻的活下来的希望。这与人类历史上不同阶段的发展进程何其相似。岛上的秩序在这一刻取得了相对的稳定,人们心怀希望,在岛上过起了自给自足,自得其乐的生活。

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