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日期:2019-07-17编辑作者:拍摄服务

‘ how do we get ahead of crazy, if we don't know how crazy thinks.' 当比尔和霍顿面对上司对他们访问变态杀手的意义的质疑时,这句话显然有很有说服力。这部设定在1977年的电视剧是以FBI犯罪心理分析的祖师级人物为原型,看着他们从和变态杀手的谈话中归类分析,从无到有建立一套系统,然后再实践运用到破案的过程,让这种犯罪片有了一种新鲜的角度,而近乎学术性的分析,能给人一种智识上的愉悦感。

大卫·芬奇又出神剧。

在罪案剧层出不穷的今天,《心理神探》究竟选择了怎样一条路为我们呈现罪案剧完全不同的质感?相对于之前《犯罪心理》的单元剧模式,这部剧采用了更加连贯的手法,主角有着连续的心里变化,可以说更偏向于《汉尼拔》,但是对于观众而言缺少了《汉尼拔》所拥有的强烈感官刺激和猎奇的场景,所以如果让我为这部剧说明定位,那就是《汉尼拔》 《真探》的感觉,兼具了猎奇的犯罪手法(杀人后用头颅自慰)和较长的对白以及细腻的人物塑造手段。

这种变态杀手的题材让拍过《七宗罪》和《十二宫杀手》的大卫.芬奇来执导可以说是轻车熟路。这次他执导了第1.2.9.10集,呈现了很显著的个人风格。我们可以看到他的标志性的阴沉灰暗的冷色调,而且第一集就是罪犯爆头,血奖和脑浆齐飞的刺激场面,不过后面都是以谈话为主,需要你用想象力在脑中重现对话中描述的血腥场面,个人觉得这种更为恐怖。

他以“人都是很变态”的为导演生涯根基给我们带来许多暗黑惊喜。

对于警察而言,他们探寻着犯罪的心理,然后从他们的角度思考,在《汉尼拔》里面主角利用这种方法构思罪犯的杀人手段,从而推测出尚未发现的场景以及不为人知的犯罪原理。在《心理神探》中霍顿利用这种方法去击垮敌人的心理防线(寻找到可以让他们心理戒备崩溃的点,比如E10里的石头,之前和胖子谈话中的高跟鞋)

我看这部剧,需要丢开以前看过的许多犯罪剧,清空脑袋从一个处于混沌的世界,和主人公一起探索,不然就会发现根据以往的复杂案情的观影经验所积累的知识,会很不屑这帮什么都不懂的家伙。

上一次他出手美剧,拍摄了横扫艾美奖的《纸牌屋》。

《心理神探》的剧情框架十分简单,霍顿和比尔是FBI的两位警探,他们意识到传统的刑侦方式已经无法应对这个世界上新出现的罪案。与以往熟人间的仇杀,情杀不同,新的犯罪动机更加令人难以捉摸,凶手与被害人之间没有任何社交关系存在。警察们除了坐等罪犯不断犯案以期获得线索(指纹,头发,血迹这类传统证物)之外没有任何方法。

主人公们都处于这样一个年代,在这里‘连环杀手’这个词还没有被定义。变态杀手的犯罪动机在没有分析系统的支持下,处于黑洞状态。

这次的新剧,他把人性的变态和电视剧的品质又改写了。

为此霍顿和比尔开始了一种新的方式:罪犯侧写。这就要说道本剧的原著《犯罪分类手册》的作者之一约翰·道格拉斯,他是FBI的著名特工,从事的正是霍顿所做的事情,对罪犯的行为进行思考,摸清楚他们的行为规律,为之后的调查方向提供思路。虽然有些人觉得这很不靠谱,但实际上很多罪案来说完全是三无案(无证据,无目击证人,无作案动机),有个方向总比没有好多了。这种方法主要是针对连环杀手,大部分连环杀手都具有某种执念,在案发现场所做的行为正是暴露出了他们为了执念所做。

好像几千年的历史纪录以来,人们犯罪都是有明显动机的,在莎士比亚的戏剧中我们看到人们犯罪的动机非常明确,报杀父之仇,争夺权力,嫉妒等对我们普通人来说非常容易理解。然而犯罪模式开始改变,从熟人之间有原因的行为能变成陌生人之间没有来由的恶行。结合时代背景,当时美国正处于混乱时期,越战,水门世界,世界规则不再清晰,人们的认知也重大变化。连环杀手也在这个时期开始出现。

有媒体评论说,“他一出手,美剧就变天”。

但回到这部剧本身,比起同样以思考罪犯行为为主的《犯罪心理》和《汉尼拔》,这部剧给我最初的感觉就是乏味。大家看这类剧起先大部分都是出于一种猎奇心理,希望从各种怪异的杀人动机中获得刺激。上两部剧没有让大家失望,前者基本上每集都讲一个猎奇的案件,《汉尼拔》则把凶案场面的“艺术性”描绘到了极致。《心理神探》对于这一切只顶多只存在于叙述中,比起大卫·芬奇上一部《七宗罪》可谓小巫见大巫(当然考虑到院线放映对票房的吸引情况也情有可原)。取代凶案现场的则是大段大段的对话,因此这部剧本质上谈的并不是犯罪,而是人本身,重点不是霍顿和比尔去采访学习的罪犯,却是主角霍顿。

当时警察都认为犯罪时天生的,并没有人关心问一下为什么?

《心理神探》

这让我想到了他执导的《十二宫》,在《十二宫》里,面对充满传奇色彩的十二宫杀手,大卫·芬奇想要让我们把目光投向主角而非犯罪本身,电影真正的重点在杰克·吉伦哈尔饰演的漫画家格雷史密斯不断探寻真相的过程中。从1968年十二宫杀手杀死第一个人开始,一直到1991年格雷史密斯写的《十二宫》小说出版,我们看到的是一个普通人如何耗尽自己的20余年追寻一个罪犯。

当时的敏感的‘偏差术语’ 比如fuck shit ,还是pussy, 而现在成了总统的更衣室轻松谈资。

澳门新萄京8522反社会人士坚信自己没有问题,我觉得人都是变态。故事改编自美国畅销书《心理神探:美国联邦调查局系列犯罪破案揭秘》。

同样,大卫·芬奇在这部剧里塑造的主角无疑是霍顿,通过十集三个案件,他为我们讲述了一个探员的变化,这个变化通过工作和生活两部分展现。

前面两集入戏比较慢,但看完一季觉得前面的铺垫长是合理的,因为可能会拍很长的系列吧,第二季在第一季还没播之前就被订购了。

美剧《汉尼拔》、《犯罪心理》中的案件设计都参照了这本书。

在第二集的时候霍顿和比尔第一次见到艾德,霍顿彼时十分紧张,完全处在被动地位,而此时的他在和自己女友性爱的过程中也处在被动地位。一段时间后他通过和艾德的对话学到的侧写术抓到了第一个犯人时,他尝到了甜头,再次去见艾德时,已经和他在同一水平面上交谈了。

该剧中的人物性格丰富有趣。

《心理神探》的男主原型正是本书的作者,被成为“当代福尔摩斯”的前FBI探员约翰.道格拉斯。

接着他和比尔探访了蒙特(就是那个一直想喝汽水的家伙),由此侦破了贝弗利被杀的案件,随后他们的小组得到了国会的支持,这也导致他的信心进一步膨胀。霍顿在爱情中开始尝试占据主动,询问女友和几个男人发生过关系。编剧正是利用这些点滴之间的小事写出了一个人的内心究竟是如何慢慢开始膨胀的,语文课上都说道过,人的内心是最难表现的,唯有通过侧面描写才能得以描述。

比尔是经验丰富的老探员,算是正常人的代表,代表了对于事物正常的看法,可以和普通人更好地沟通,可以弥补霍顿社交上的不足。

道格拉斯被称为“犯罪侧写”领域的祖师爷。

之后他探访了杰瑞・布鲁多斯,一位高跟鞋恋物癖者。霍顿开始改变沟通的方式,从拘谨常规的沟通方式转变到了投其所好这点上,他几乎就是把自己学到的侧写用到了沟通中:开始揣测对方的喜好,来降低他人的戒备。霍顿送给了杰瑞一双高跟鞋,彻底获取了他的信任,而这时的他也开始和女友发生争吵……

卡尔博士有丰富的学术知识,通过理论知识让他们的工作更合理、系统化。经常能提出有趣的论点。

犯罪侧写指根据罪犯的行为方式推断出他的心理状态,从而分析出他的性格、生活环境、职业、成长背景等。

这里还有一个细节象征着看似平稳的船只行将倾覆:温蒂在地下室养了一只猫,这只猫从来没有出现在镜头中,唯一的线索就是在一团黑暗中传出的猫叫声。所谓事不过三,第三次她再看那罐猫粮,已经满布虫蚁,所谓看似你已经完全掌控的东西,最后仍会出人意料。

比如大企业的老板也都是精神变态者,和变态杀手有相同的人格特征,不同的只是企业老板有不同的倾向而已,我想大卫芬奇在《社交网络》里的扎克伯尔挺符合这种特征的。

《心理神探》以20世纪70年代的美国为背景,男主霍顿是FBI的一员。

霍顿在本季最后一次的讯问中彻底黑化了,讯问对象是理查德·史派克。霍顿尝试突破他的戒备未果,便践行了自己的理论:我们想要挖掘真相,就得和这些猪猡一起在泥塘中打滚。他在询问中用了一个词,ripe cunt。时至今日,在slut和bitch满屏幕飞的时代,cunt这个词依然是一项忌讳。

能当上美国总统的都是反社会人格,感觉trump很符合这一点。

第一集霍顿在处理一场人质劫持案。

来看看霍顿这段是怎么说的:

带深度眼镜的大块头肯培是里面最有魅力的一个变态杀手,他侃侃而谈,非常冷静有条理。聪明好学,解剖知识丰富,而且能客观地自我分析,提供了宝贵的建议。

一顿劝说之后,罪犯一枪爆头。

霍顿:是什么给你权利让你带走这八个ripe cunt?有几个看起来很不错,你是否想过你会剥夺其他男人的机会?八个火辣的翘臀。你觉得那公平吗?

霍顿从某种角度上说也有精神变态的特质,执着的理想主义者,对罪犯畸形变态的犯罪行为描述在情绪上免疫。我们可以看到他的转变,从好奇求知的态度开始,慢慢从自信走向自负。在最后一集他面对调查人员能自负到说出“the only mistake I made is ever doubting myself.”而在肯培的病房里,当近距离面对死亡而完全崩溃,质疑的声音在脑中里涌现。Jonathan Groff把这个角色演得非常棒,把他的神经质的执着,热情,自负都表现地非常好。

霍顿随即被雪藏。

而理查德·史派克笑了之后说的第一句话就是:你疯了。

可惜的是每次片头出现的,看上去像重量级罪犯的人最后还是没有透露一点线索,而下一季要等一年,让人抓狂。

霍顿被调到FBI行为学部做讲师,他和搭档比尔发现当时的犯罪理论已经过时。

尼采在《善恶的彼岸》中说过一段话:与怪物战斗的人,应当小心自己不要成为怪物,当你远远凝视深渊时,深渊也在凝视你。而霍顿则沒有做到这一点,他的工作开始给他的生活和性格带来影响,于是他和女友分手,也被逐出了所在的行动组。而他所能做的,只能是飞到沙加缅度看艾德,一位连环杀人犯把他指定为医疗代理人,代表的意味已经很明显:霍顿似乎觉得艾德和他建立起了一种信任关系。回想起他之前所做的一切,他似乎觉得掌握了侧写术就能掌握对方的心理,能够推测出他接下来要做的一切。

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无法满足当前层出不穷的“后现代”式凶杀案。

但事实究竟如何?在与理查德·史派克的谈话中,霍顿循循善诱,似乎觉得自己能够找到杀人的理由,理查德·史派克却在最后以对方把鸟扔进风扇里告诉他,杀人没有理由,这只是她们运气不好而已。这次与艾德的谈话也是如此,霍顿以为掌控了一切:认为自己和艾德是朋友,认为他们是有组织性的杀手,但事实是,艾德根本否认了这一切。最后局面失控,霍顿行将崩溃,他倒在医院的地上,意识到了自己的自大和渺小,他已经成了一个偏执狂:希望别人崇拜他,闭上嘴乖乖认同他的观点。之后的剧情应该是霍顿如何逐渐调整自己的心态,以及片头的那位戏份也会逐渐加入。

杀人犯的杀人动机已从钱、色、仇转变为“看你不爽就爆头”的新阶段。

这部剧的布光堪称典范,大卫·芬奇本身就擅长拍摄黑色的画面,这一色彩风格从七宗罪开始出现,一直延续到《纸牌屋》中。本剧里,在室外的时候似乎从来都是午后日落或者阴天,薄薄的光线无力地打在人物身上,似乎只要做到让人得以分辨就行了。在室内他也从来不会房间的灯全部打开,而是采取了最少光源的策略,并且除了自然光源外极少补光,又或者补光后再刻意调低饱和度。

但当时美国的警察都还认为,那些罪犯“天生是坏蛋”。

最后说一下片中出现的杀人犯吧,有兴趣的可以去看看。片头出现的男人原型是丹尼斯·雷德Dennis Rader,外号BTK杀手(捆绑,折磨,谋杀),他在1974和1991年间杀了10个人。

霍顿和比尔意识到他们急需新的研究来破案。

他们第一次见的大胖子是艾德·肯培尔Ed Kemper,他在1964年至1973年间杀了10个人,包括他的祖父母和母亲。

偶然的机会,他们发现可采访地方监狱的重犯,了解犯罪心理,为新的犯罪提供犯罪侧写材料。

把小鸟丢进换气扇里的理查德·史派克Richard Speck,他在1966年7月中旬杀了8位护士。

第一个采访对象,艾德·坎伯,15岁时杀死了自己的奶奶,被称为“女学生杀手”,砍了6个十几岁女学生的头,并奸尸。

喜欢高跟鞋的胖子杰瑞・布鲁多斯Jerry Brudos,他在1968年至1969年间杀了至少4位女人。

他用羊角锤杀了自己的母亲,并砍下头部,通过她的嘴进行猥亵行为。

另外杀人魔王查尔斯·曼森在本季虽然被提及但没有出现,不过按照书中的情节,道格拉斯也会采访他,但霍顿现在心智还不成熟,艾德就能让他崩溃,如果碰到这个邪教头子还了得?估计曼森的戏份会在第二季末尾或者第三季出现吧。

他逃过所有警察的追捕,最后选择自首。

以及大卫·芬奇为什么选择拍这部剧还是蛮能理解的,他对病态人格的钟爱可谓表露无遗,他在一次采访中说道:“我觉得人都是变态,我一直坚信这一点,这是我事业的根基。”

但见面之后,这个杀人狂魔居然是一个十分温和、礼貌、有教养、受过良好教育的年轻人。

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这类的杀人犯大多十分狡猾,他们其中的某些人骗过了“测谎仪”、精神医生和警察。

要想让他们说真话并不容易。

霍顿马上意识到了自己的高高在上无法达到谈话目的。

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