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你自己的丫头時代,誠意之作

日期:2019-09-25编辑作者:联系我们

    首先這是漫威出片的電影,90後來說,並沒有怎麼看過該公司的漫畫作品,由漫畫改編的電影倒是看了不少,所以這裏面的超級英雄的來龍去脈暫交給漫畫的骨灰粉吧,我只是一個看電影的。漫畫背後的情懷消費在我這種非美籍的黃種人來說是沒有感覺的。暫且不談罷。
    電影已經看了好長一段時間,就是懶懶不想寫點什麼。直至昨天友人問我為什麼推薦,一時間還答不上來,最後就回了句“好看”。
    該片確實就是好看,其實還挺好聽的,算是今年的爆米花片子的誠意之做。
    片子既然是科幻片,好萊塢那一套後期製作如此成熟,看製片花錢的力度了,本片的畫面以及效果屬誠意之作,不像早前的《地心引力》這種純技術片,所以3D效果也不會有什麼突破,有誠意已經算是拿回票價了。幾個特殊角色也無可挑剔,樹人的照明設備萌了一地,瞬間讓征服了旁邊的妹子。
    爆米花片的劇情吐槽也沒意思,硬是要抓還是有的,改編和漫畫的差別國內的觀眾也看不出個所以然,就這一集作為整體來說,來龍去脈來說交待得十分清楚,作者又賣萌的客串了一個色老頭!幾個主要人物的性格也不難塑造,外形影響和決定了性格。
    驚喜之處在於音樂,在現在洗腦神曲盛行的氛圍下,一些懷舊金曲反而讓人有耳目一新感覺,00後可能連卡帶是什麼都不知道。有點迪斯高的曲風也和整部片子詼諧的基調相吻合。情不自禁就會想在電影扭起來,廣場舞的大媽們可不要羨慕,話說回來廣場舞大媽們應該會對這種迪斯可的音樂更有感覺吧。          

       今天連續看了兩部電影,從《十月初五的月光》到《我的少女時代》間隔不超過三個小時,可是當看完少女我的腦子裡就沒怎麼浮現過十月初五的片段。雖然兩部電影都有陳喬恩的戲份,但我也幾乎只記得她在少女裡成人版"林真心"的表現,情感沒有十月裡的琪琪好,但看完少女我承認真的有點被洗腦了。但我不可否認的是,我挺喜歡她在十月裡跟初哥哥在醫院前面那段手語告白的戲還有哭著打碎盤子那慕,從電視劇到電影,我承認她現在是個很有戲的演員。
       真的好久沒有看完一部電影心裡滿滿的,又空落落的;也好久沒有寫過影評了,對上一次好像是致青春又好像是合夥人,已經忘了。我承認自己對於這一類的電影是個很挑剔的人,挑主演,挑劇情,挑細節,挑邏輯等等,但看完少女後這些都沒浮現過,我就只記得那種(有點形容不到那種感覺),反正這種長篇觀後感看完少女真的很想寫,最起碼此時此刻,很想告訴你。
       我相信"一流著作二流電影,續集難經典"這種說法,事實上很多電影也告訴我們確實如此。往常這類電影我都是作為書迷去看的,很幸運的,少女首先不是書改編的就贏了一半。從近幾年大陸上映的《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》《何以笙簫默》《左耳》《安東尼》《萬物生長》等等,到正在拍的不久將上映的《許我看向你》《擺渡人》《夏有喬木》《原來你還在這裡》等等,如何把一本書改編成一部電影,這從來就不是一份好差事,或者說這根本就是爛事一坨,即使編劇是原作者也挽救不了多少。因為只要是看過書的,他們所有人都會首先把電影還原成書,再去對比腦海中既有的畫面感,跟頑固的記憶印象衝撞。至於純電影的考量只能降到第二或者第三位。可偏偏,很多人就是會執著於改編而不是創造,最接受不了的就是來來去去都是那幾個沒什麼演技所謂的男神女神主演,雖然我也理解你的為了電影票房收益問題。(對不起,扯遠了)
       想看少女的初衷,抱歉真的不記得了。我知道它在暑假已經在台灣上映了,一直很火,雖然那時候還不知道為什麼,只聽說是女版"那些年"。後來9月份看了"康熙來了"他們的採訪後打算上網下載資源來看,他媽的居然還把我的電腦弄中毒了,重裝之後什麼都沒有了,從此之後我就跟它槓上了。看了預告片,聽了主題曲,主觀客觀知道了好多消息,嗯,上映後,我決定去看這部對不起我電腦的片子。
       電影看到一半,我就知道王大陸為什麼現在會這麼紅。他把"徐太宇"演得太生動了。毫無疑問的,電影一開始就讓有點"初戀這件小事"的既視感,"林真心的形象也很類似,也有"那些年"的影子,甚至有些場面真的好像"終極一班"跟"熱血高校",並且有些橋段感覺很像我很小的時候讀過的一本韓國小說,但無可否認,那還是一部最近很有誠意的電影。雖然說的還是青春片的老梗,但最起碼有感動到並且看的時候不會覺得它老套、狗血等等,主題曲聽過很多遍,但"小幸運"響起的時候還是哭得差點kiss me的眼線都糊了,徐太宇自白的時候也是不停吸鼻子的,當然有功於我是個容易感性又眼淺的人,而且最後一句"好久不見"跟言承旭那個微笑又有點殺傷力。當然,我幾乎也從頭笑到尾,它的笑點真的很多但又不會讓人覺得"故意",自然又跟劇情情景很契合,絲毫沒有生硬的感覺。整部片子有代入感的台詞有很多,例如"不要跌倒的秘訣就是—不要害怕跌倒,最糟也只是跌倒而已"、"女生说:不想,其实是想。女生说:没关系,其实是有关系。女生说:我要减肥,其实是想说你在胖我也喜歡"、"雖然你又矮又笨還喜歡別的男生,但我還是很喜歡你"、"原來喜歡一個人會沒有勇氣告訴他"等等等等,還有好多搞笑的,但我不是很記得了。我相信,每個人都一定會找到這部電影裡面一句甚至很多句你的經典台詞。
       也許很多人會說有這麼誇張嗎?這麼好看嗎?我不是影評段子手不會寫的能讓你拍手稱讚,直逼人心。其實這部電影主觀感受很強,你會有很強的代入感又或者你會覺得不屑一顧矯情的要死,但或多或少都會有感同身受的情節,畢竟,誰沒有青春過。
       其實看這類型的片子,又或者這麼說吧,主打懷舊、年代、青春、校園諸如此類的電影能拍下去,能有市場,能你一邊吐槽一邊看的電影,你無可否認的,就是因為裡面有很多曾經被我們模糊掉的感覺,就這樣在電影裡面被找到。

S&S:你對Enda Walsh作了怎樣的簡報?

SM:我曾經和阿姆斯特丹電影學校的演員合作過,而那次經驗真的非常有幫助,讓我發現了我喜歡演員。你需要做的就是和演員他們一樣冒險。我會說:「看,我在這裡可冒了一切風險。」,當他們知道這點後,他們會想要和你並駕齊驅,甚至會嘗試超越你。我試著讓他們迷失,就像神智昏亂的苦行僧;他們這樣做以便能更接近上帝。有時你必須要跳脫桎梏,這就是我要他們做的,這樣才可以更接近真實。

SM:我的調查工作從五年前開始,第一件事就是閱讀。在我腦海中已經有關於這件事的想法、記憶,當我研究的越多,我就發現它越迷人。第一次去Belfast的時候我們遇見了很多人,包括了Sands的親戚,而且不論是親皇派或是共和軍他們都非常慷慨大方,但是同時你可以感覺到有股理想主義的暗流。最後我無法擺脫的就是那裡的人們,他們有可能會是我的母親、我的父親、我的姊妹,他們不是外國人、不是外來者。

S&S:你讓觀眾有很多空間可以進入這部影片。

SM:奇怪的是,像這樣的故事不斷地在發生,過去和現在都存在。很多人看這部片會覺得這種事是發生在很遙遠的國家,不知道其實這就發生在自家後院。這是個被掃到地毯下的故事,已經過了二十七年,是該有人把地毯掀起來讓大家看看是怎麼一回事。

SM:發生在攝影機之後的事就跟發生在攝影機之前的一樣重要,因為所有那些在攝影機之後的人多少都與這些事件有關。有股來自記憶的力量、有種過去的味道飄散在當下。有一個演員的母親曾帶東西進去過Maze監獄,另一個演員的父親曾被關在裡面,還有一個的叔叔是裡面的獄官。每個人都有某些東西在這個故事裡,這在拍攝現場整個感覺是很棒的。

S&S:你爲什麼會想要在Belfast拍攝?

SM:我並不贊同。我身邊的人都嚇到了,製片也是。他們說我們需要一些正反拍鏡頭。你知道嗎,這就是爲什麼那些人會拍出那麼多爛片的原因,他們應該做的就是放手一搏。在拍攝的中間時,我曾說:「你們知道嗎?我覺得好無聊。我們已經拍到了,走吧。」。因為我們都是在爭執吵架、對抗Channel 4 (譯註2)什麼的。那天最後我們是臨晨四點半收工回家。真是他媽的太棒了,我們拍到了,那時我知道我們拍到了。

SM:我把自己看作是個獄官,也把自己看作抗爭的人。如果你從別人的角度來思考的話,很明顯的他們每個都是有血有肉的人,糟糕的是整個背景不是人本身;你只是必須做去做你必須做的。我們都是人,每天我們都做錯了什麼,我們並不是清白的,你我都是這個遊戲的一部分。

SM:當我在Goldsmith大學的時候有個瑞士女友,她喜歡電影也帶我去看了很多影片,在那之前我根本沒去看過電影,因為在我生長的地方,人們會覺得你一個人去看電影是在耍酷然後取笑你。一九八○年代晚期和九○年代初期是段美妙的時光,當時我們有很棒的地方,像是Riverside和Scala劇場,我的電影就是在那學的。在那邊我看到法國、義大利、台灣的人們是怎麼陷入熱戀的,羅馬尼亞人又是怎麼吃早餐的。這真的很令人吃驚,因為可以學到的東西是如此的豐富。

S&S:爲什麼你會想要說這麼一個關於Bobby Sands和愛爾蘭共和軍絕食抗爭的故事?

S&S:你的共同編劇,劇作家Enda Walsh是怎麼加入的?

SM:雖然說他們不會讓我們在那裡拍攝,不過這反而很棒,因為監獄的制式會把你的攝影機也制式化了;制式會帶給你制式。事實上,敘事片有時候會感覺比較簡單,因為你已經有了樣版,形式都擺好在那裡。接下來就是要看你怎麼去改變或是破壞形式,擾亂形式會讓它更有趣。而我試著在做的是在藝術的範疇,這是不一樣的,你必須要創造新語言、新形式。

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