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就是为民除害,爱或许如影

日期:2019-05-28编辑作者:联系我们

所以,这一次由李玉、范爷和冯唐主导的重返二十岁,带着某些点对点的混沌与颠覆,注定不是精致、婉约、柔和、雅致、哀而不伤的,注定就是躁动、芜杂、荒诞、放旷、动物凶猛的,所有凭空生出的哑然与恍然,都安放在它周身的毛刺上——虽然李玉强调这是她对“商业”的一次返潮和拥抱,但尝试性地进入一个与票房关系密切的片种,不代表无条件地遵循一种与该片种关系密切的规程——于是我们看到,我们已经习惯和默认会在这类作品中出现的一切,换了最诡异和古怪的面目,用另一种反射弧出现了,我们预备好感动的地方,飘落下来的都是郁燥,我们预备好落泪的地方,闻到的都是尿骚,我们预备好收获玫瑰的地方,饮下的却可能是毒酒或蒙汗药——纯情而不可方物的女神,被卡门、潘多拉甚至是美杜莎取代;建立性段落里飘过教室上空的不再是蒲公英与千纸鹤,而是一枚活生生的人头(尽管这个重口味的设定也有用癫狂喜剧元素讨好观众的嫌疑);堕胎不再作为叙事转折点和情绪高潮点,而是成为一场无关紧要的误会或提前阻绝的半途而亡,迎接男主的不是冷雨夜里妇产病房门外水银灯下的人生顿悟,而是一堆空降如雨的安全套;一夜欢情原来不必发生在星月漫天的操场,而是锁闭在泡满福尔马林的标本室里;父母缺席、校方缺席、唯一的老师比学生还要容易动情;红绿交替、光影迷离、作为意识流代指的特效和Flash、一个圆润的镜头必须任性地切成三次、很多戏份(比如拿着骨头标本对砍的那场群架)都带着戏剧舞台式的任性破坏力;五年后的重逢原来不是因为初恋的婚礼而是因为传达室大爷的葬礼;你离开的原因,原来不是车祸与癌症的作弄,不是出国与前程的诱惑,不是一个更加可人的女子挟持着美色或一个更加成熟的男人挟持着资本的强势介入,而是一点都不酷不帅不浪漫、充满着法制进行时味道的医疗器械走私案,让你锒铛入狱一年。
澳门新萄京8522 ,所有的这些,用一个电影学专业词汇,唤作“反类型”,用一个鸡汤学专业词汇,唤作“另一种可能性”。

冯唐用小说告诉你什么是直男癌,李玉用电影告诉你直男癌不好,得治。

你们彼此相爱,就是为民除害。 电影的宣传语一针见血得剧透了整部电影。看完电影只能深深感叹一句:“真是一对狗男女!” 李玉首次执导男性视角的电影,还是一部青春片! 如果说女人的青春片是夏天阳光校服初恋爱渣男然后怀孕堕胎远走他乡,结尾为不爱的男人披上婚纱走过遗憾的一生。 那男人的青春片呢? 就是炎夏蝉鸣兄弟约群架然后性冲动变心痛苦摔酒瓶,最后或心怀旧爱或遇到新欢走向男孩到男人的成长之路。 电影的前半部分我着实是有惊喜的,李玉将小说中碎片式的青春呓语很好得影像化了。北京的夏天炎热暴躁,繁木茂盛的医学院里的无聊男青年们自负又混蛋,荷尔蒙迸发,他们像一群兽,生猛激动,伺机而动。电影中京片儿的插科打诨趣味横生,那些北京青年们特有的气息总是让我想到《阳光灿烂的日子》。电影前半部分把青春里的性冲动占有欲自私与放肆玩得流畅娴熟,可惜,这样的好景没能持续到最后。 当我还沉浸在前半段中那种肆意混蛋的青春里时,电影却正在以一种不可思议的速度崩坏了。如果说前半段是冯唐秋水的万物生长,那后半段就应该算是李玉柳青的万物生长了吧,故作文艺 矫情至死的台词根本包不住腐烂的 濒临崩塌的内核。 毕竟小三渣男聊真爱这样的戏码是个正常人都会觉得恶心。 2015年还不到一半,可范冰冰饰演的柳青这个角色,已经入围了我个人年度最讨人厌的女主角前五名,且非常看好她拿第一。 她成熟美丽风情万种,美并不可怕,可怕的是她深知自己的美,又善于利用自己的美,有意无意地撩拨着秋水的情欲神经,用大度成熟的面孔暗暗讽刺着白露的爱与痛。在我心里,只有在李玉的影像世界里才能被称作演员的范冰冰,在这部电影中的表现或许是完成任务的。可有了齐溪做对比,她的表演并没有为她拉到一点点的同情分,最后的一段高潮哭戏里,她嘴里说出的深爱仅仅做到了让人生疑,可以说除了美一无是处。 齐溪的出彩程度又是那么显而易见的。 她素颜出镜,脸上的小雀斑小毛孔加上她自然平实的表演,让我感觉她仿佛就是我大学里隔壁宿舍的某一个姑娘,仿佛就是曾经的自己或者未来的自己。 她蹦蹦跳跳,她咬牙甩手,当她冲进柳青家里,坐在餐桌前嚼烂一嘴的虾,满脸油渍的她任性撒泼,那一刻有一种平实的光彩在她身上闪现,她没有落泪但伤痛却显而易见,这个女演员对于这种神经质的具有毁灭感的角色的拿捏简直是太得当了。她的表演让我对白露的无理取闹歇斯底里丝毫不感到反感,反而想为她叫好,男人的变心总是那么破绽百出又理直气壮。 可能在国产青春片里,只有劈腿变心的渣男才能当上男主角吧。这又是一个如此的男主角,韩庚的演绎算是有惊喜的,韩庚很放松得将秋水这个角色的混蛋属性呈现得当,才气与骚气并重,表面无谓内心脆弱,缺乏担当,面对成长失落又惶恐。韩庚好好管理自己的形象状态,他的演员之路应该可以走得更远。 曾剑的摄影,小林武史的配乐,齐溪的表演绝对是电影中要加分的部分。 总体来说小说影像化表现出色,但也正是因为非要从散点式的小说中刨出一条感情线出来,原创的部分流于俗套,最后回归了李玉擅长的痛苦情欲的女性视点表现方式,但却与电影格格不入,结局烂尾又恶俗。李玉电影中的情欲表达一向是最出色的,但在《万物生长》中,情欲戏不再有李玉之前的电影中的那种微妙感恰当感,反而是作为一种噱头在存在着。 优点足够,但缺点也明显。李玉的商业片仅此而已。

前几天的电影课上建议学生们去比较观看《阳光灿烂的日子》和《西西里的美丽传说》,其实本片的核心设定,也是“荷尔蒙少年的青春残酷物语聚焦于一个丰盈美艳的成熟女体”,只不过,鉴于它在从营销到制作的一系列细节里流露出的商业诉求,看的时候特别害怕最后会洒出一滩名曰“他和她彼此疗救相互治愈最终都回到了生活正轨”的狗血,好在所有的一切,最终都安然地归于情欲叙事,而没有进入道德叙事。
因为所谓青春,其实不一定会让人怀孕的,不一定会遭遇劈腿的,甚至都不一定会有一场叙事完整的恋爱,但青春,一定会有情欲和荷尔蒙的,无论是浪荡公子、呆萌学霸、技术宅男、雅痞少年,青春不一定是那些年里的一起追索和终将逝去的挂牵,不一定是天总很蓝你总穿白衬衫,不一定是梦归处与太匆匆时红着脸与红着眼的倏然变换,青春里唯一确切要发生的一件事,就是我们会从男孩变成男人。

奉劝所有要进电影院观看这部电影的人,进之前要告诉自己,这不是一部爆米花电影。这部电影讲故事的套路并不和你常常所能看到电影一样,有自己的高潮起伏转合,甚至在电影中是反高潮的。这部电影中最充沛的不是荷尔蒙,而是李玉自己对于冯唐的小说的一种读解。在这部电影中,冯唐原来小说中飞扬的东西都被李玉死死的按在土中,给水给肥,让我们看到万物生长。
原著中甚少有撕逼的场面,而在电影中几乎是直接的正面的全撕。如果仅仅把这样看作是青春的话,那青春就显得有点片面。是的,片面是这部电影中最大的硬伤。魏妍喜欢老师,体现在对老师的崇拜;而老师在上课的时候基本都是在放电放人生放理想,真正的体现教学吸引学生的几乎没有。柳青被安上了很多现实层面的困境,而秋水的生活也没有了酒吧:喝酒我们上排挡或者天台吧。小说中对生活质感的描写改为了直面青春的痛苦——或许这是李玉的《万物生长》中最希望诉说的一点。于是考试是痛苦的,恋爱是痛苦的,相思是痛苦的,背叛是痛苦的,在片中人物痛苦到去用语言倾泻自己的痛苦。可是在小说中这种痛苦是肆意妄为的,野蛮的混合在青春的悸动中的,而在电影中被提纯放大了。所以我相信任何一个看过小说且喜欢小说的人对电影现在这种琼瑶剧似的故事或多或少会产生抗拒。
相对于对青春的解读,冯唐和李玉在处理这么一个文本的时候只有一点相同,就是抛弃了线性叙事而变成了非线性的叙事。在故事中截取最喜欢最希望呈现的段落加以展现,其他部分的叙事依靠观众的个人生活体验去补足,这是目前国产青春片百试不爽的法宝。而在电影中,李玉希望更进一步,不再仅仅是展示场景或者是场面,而希望探索人物的内心,期望将内心直白化,艺术化呈现,这是女导演的对心理观察的细腻反馈。而这种反馈变为动画的形式呈现反而与原著中秋水的思路相反。在小说中秋水的吐槽和想象是现实且具体的, 充满了对于肉体或者本身的迷恋,而在电影中,这种想象变成了对心理的探索和迷恋。这样造成韩庚这个角色的年龄感消失了,时而觉得成熟,时而又觉得幼稚。这种变化你可以说是青春期特有的一种现象,但在电影中给人的感觉并不明显。反而会让我们觉得韩庚是故作少年。
柳青在形象上和小说有七八成相似,可是在性格上却少了小说中柳青的那种任性和知性。电影中的柳青更像是一个代表着姐姐的符号,有着姐姐那一辈人成长的苦涩的一切表象。
当你们期待进电影院的时候看到一场荷尔蒙爆发的电影时,你们一定会失望。但如果希望在这部电影中找到些许青春的影子——只是影子,或许还能让你收获到一些共通的感受。虽然在男性角色上塑造并没有区分或者特点,但是这电影中的女人却都是写的极好的。
这和冯唐的小说恰恰相反。

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