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有一种品质不需求教育,宝莱坞做到了

日期:2019-05-28编辑作者:联系我们

从年初在影迷们间盛传的“印度神片”,到年底的国内公映,《三个傻瓜》突然让纠结于国产电影与好莱坞交锋的人们有了一个新的视点。何以把大量商业化的电影(电视)桥段与本土社会背景、文化传统相结合,又能在国际化的范围内又引发共鸣,宝莱坞做到了,我们却还在摸索。《三个傻瓜》的成功,不只是主题先行的取巧,也是叙事技巧和人物设定的成熟。在一部遵循宝莱坞固有模式的喜剧片中,巧妙地融合了多种类型片的元素,即便所有的波折和结局都在意料之中,仍能打动观众。薪常态也是如此,将商家与顾客完美的结合起来,突破固有模式,为消费者创造真正的实惠。《三个傻瓜》在许多细节的铺垫上分外用心,像整流器、太空笔、单车新娘等线索最后都得以呼应,其完整程度不得不让人佩服编剧的周全。

       无论是“穷小子追求富家女”的电视剧套路,还是自我放逐与寻找的公路片线索,都被巧妙的融合到校园励志情节中。这种成长与爱情的充分解释,又与《那些年我们追的女孩》的私密性不同,完全是为批判体制的主题所服务的。最为难得的,是《三个傻瓜》恰当的摆脱了说教,通过一连串危机掀起了小高潮,迎新、考试、自杀、逃婚、偷卷、分娩…信息量之大,堪比一部连续剧,浓缩后避免了印度片中常见的厄长累赘。此外在表演上,“老男孩”阿米尔·罕赋予了兰切绝对纯净的性格,其内心的无比强大突出了外在的感染力,完美的人品,与印度影视剧中所有的“英雄”保持一致。好莱坞式的花哨技巧,在脱离叙事的印度歌舞前反而暗淡,既是成人童话,也是超现实荒诞。《三个傻瓜》在许多细节的铺垫上分外用心,像整流器、太空笔、单车新娘等线索最后都得以呼应,其完整程度不得不让人佩服编剧的周全。反观中国电影,哪怕只要做全其中某一方面,就已是难得的年度佳片了,印度人如今做到了,这就是宝莱坞电影工业的商业化成果。

连着看了三部印度的电影,《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》、还有这个《摔跤吧!爸爸》,我真的想不通为什么会这样翻译印度电影名,例如《三傻大闹宝莱坞》你可以直译成《三个傻瓜》、《三个呆瓜》,《三个傻蛋》,可以意译成《寻找兰彻》等等,但是《三傻大闹宝莱坞》这是个什么译法,我看见这个题目还以为是三个傻瓜在宝莱坞里横冲直撞带来一系列笑料的无聊喜剧片,这是一种带着偏见的译法,我把它叫做偏译。 相比于前两个,我觉得《摔跤吧!爸爸》已经译地很良心了,不是是不是我已经适应了这种译法。心酸。
        我们总是说豆瓣已经不是原来的那个豆瓣了,但是看电影的时候我还是会先翻翻豆瓣电影Top250,在看完了前十之后,我总算是愿意点开了它,看的时候确实有些不适应,带着一种微妙的优越感,和对一言不合就脱裤子、一言不合就唱歌跳舞的不适应,我第一次看就没看下去,前几天下雨下午晚上都有时间,心情也很淡然的时候,我又重新看了一次,这一次不仅看了下去,发现竟然意外地很好看,欢快的部分让人捧腹大笑,紧张的部分扣人心弦,转折的时候峰回路转,看了一部印度电影就改变了我对印度很多的看法,印度人并不是都很穷,印度的电影并不仅仅是歌舞,反而他们找到了自己民族的特色,用歌舞来点缀电影,他们正在逐步用自己的电影文化去让世界认可,我们的国产电影还在迷失,我相信这只是迷失,希望我们能早一点找到自己的路。

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       从年初在影迷们间盛传的“印度神片”,到年底的国内公映,《三个傻瓜》突然让纠结于国产电影与好莱坞交锋的人们有了一个新的视点。何以把大量商业化的电影(电视)桥段与本土社会背景、文化传统相结合,又能在国际化的范围内又引发共鸣,宝莱坞做到了,我们却还在摸索。《三个傻瓜》的成功,不只是主题先行的取巧,也是叙事技巧和人物设定的成熟。在一部遵循宝莱坞固有模式的喜剧片中,巧妙地融合了多种类型片的元素,即便所有的波折和结局都在意料之中,仍能在某几个点上打动观众,这才是主流商业电影的威力。

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