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野心一点都不小的一部印度式正剧,似笑非笑皮

日期:2019-05-28编辑作者:关于我们

All izz well.看完影片后记住了这句台词。傻人有傻福,整部影片给人的感觉好笑但又令人深思。

——《三傻大闹宝莱坞》电影简评
每一部电影都是导演写给观众的情书,在影片公映那一刹那,导演将带着忐忑与期待的心情迎接着关于这部作品的一切褒奖与批评,《三傻大闹宝莱坞》这部电影也不例外。作为希拉尼导演与其团队精心打磨的一部作品,《三傻大闹宝莱坞》无论从结构到剪辑,从主题还是到细节,都有很多地方值得我们学习。
一、叙事结构的突破 电影《三傻大闹宝莱坞》讲诉了一个的搞笑故事。
从故事中我们可以感受到,电影《三傻大闹宝莱坞》在叙事选择上很独特,能够从不一样的视角诠释这样一个看似平淡的故事。好莱坞编剧教父罗伯特•麦基曾说“编剧应该执着于内心的好故事”,基于这点,影片编剧从多元的空间流程发展结构展开,运用多重视角的叙事结构,打破了传统的单一叙事模式,从而构成更为完整、客观的真实,多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格,从而实现了电影叙事结构的多元化发展。从希拉尼导演的从影经历来说,是一次新的突破。
二、主题哲理化迈进
一部好的影片不仅胜在整体叙事,而更在于影片主题的深度挖掘。
在影片《三傻大闹宝莱坞》中,导演旨在通过叙事过程中细节段落集中处理所构成的艺术张力而获得一种戏剧张力的效果。《三傻大闹宝莱坞》强化了影片后半部分段落的哲理寓意,里面带有导演强烈的主观诉求,虽然仍旧向生活中攫取艺术的真实,但是,导演的视点已经超越故事本身,开始想向更深层次的哲理追寻迈进!
三、视听语言的创新
镜头语言的变化运用对于影片基调、细节、质感的把握,刻画人物细腻的情感十分重要。影片《三傻大闹宝莱坞》中采用不同的镜头语言的变换运用来表现人物和叙说故事。在电影开头部分,多次运用大场景拍摄手段,将影片的氛围衬托了出来,向观众交代了故事背景。在影片中间段落,多次采用特写镜头,通过主人公的面部特写来表现主人公的心理活动,展现不同人物的性格。这些镜头语言的变化运用替代了叙事,推动了故事情节发展。
电影叙事的推动、艺术形象的塑造,除了视觉画面之外,还有一个重要的组成部分就是声音。在电影《三傻大闹宝莱坞》中,影片的人物语言,处处彰显着鲜明的人物风格,将人物真实的心理传达给观众,如:“hello!”能够让银幕内外的人直观地了解其情感处境,具有极强的感染力。
四、结语
每一个编导专业的初学者如果能把一部电影当作一封情书来看待,则其在观影中会有更深的感悟。感谢希拉尼导演给我们奉献这样一部精彩之作,虽然在众人的评价中有这样或那样的缺憾,但对于我来讲,要学习的地方还有很多。

如果有人说只看过一部印度电影的话,那他的答案很可能是《三傻大闹宝莱坞》。而看过《三傻》的人很难不给它好评,在知道同一导演同一主演又合作了这部《我的个神啊》以后很难不来观看。

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